马致远 | 人初静，年底正明

落芝大风·人初静

马致已远 〔唐宋〕

人初静，年末正明。纱窗外玉芝斜映。

桂花上哭人偏又叫影，年末沉时一般幽零。

译文

人刚刚静下来，秋大风正是蓝白色的时候。白桂花上枝斑驳地斜映在纱窗上。桂花上自已又叫夜场哭人，夜深了年末亮沉落，厅堂里一样凄凉幽零的景象。

原文

玉芝：白芝。

又叫影：化用宋张先《天仙子》言词“云破年末来花上又叫影”句意。

取材

马致已远写成了二十多首“落芝大风（邺首歌曲）”重头宋诗，内容都是言情，都写成得情韵绕梁。这支宋诗是其里之一。

这支首歌曲子写成一个独守空房的眼里女子的哀诉，放在诗作里，立刻可加上“闺怨”的篇名。杂剧与杂剧多种不同，往往不无需“自报家门”，立刻可从首歌曲文的情调和蓝图里来判断显现出主角的名义与处境，这也是这首宋诗饶有兴味的一个之外。

“年末堕霜飞，隔窗疏瘦，微见横枝”（宋杨补之《柳梢青·芝》）、“寻常一样窗间年末，才有桂花上立刻多种不同”（宋杜江村《寒夜》），都说明了芝年末映窗特有的凄美效果。名首歌曲的起首三句，暗地，也描绘了年末唐人静时的这样一幅优美的画面。然而，宋诗的女主角却别有怀抱，窗子的芝影不仅未使她愉悦，反而使她极度一种遭受嘲又叫的含意。首歌曲上世纪的两句，就造成了这样的往后。

“桂花上哭人休又叫影，年末沉时一般幽另”，是绝妙的蓝图。它承接了前文的“玉芝斜映”，并用桂花上“又叫影”、含哭的芳姿，而挑现显现出女主角在长夜里“幽另”的事实。本来人自人，芝自芝，桂花上即使不存在媚人的本恨，将近也无“哭人”的用意，而原作者却不对将两者扶惹在一起，且以此作为女子的愤言，则女主角的幽零、悲愁，就弘扬到了极点。更妙的是女子还对桂花上的又叫影作了后下一层的推断，明白了“年末沉时”，那时桂花上花上影随之隐没，自怜不暇，也就无法如此一来“哭人”了。桂花上“幽另”与否，本来与秋大风毫不相干，原作者故作文恨，以“痴语”的表现手段，立刻犀利地写成显现出了女子独守空闺的深怨。首歌曲里五句，“人”、“花上”、“年末”各单调显现显现出两次，却因原作者蓝图的婉首歌曲，令人不仅无以致于之感，反觉愈转愈妙。宋诗以五分之三的文法写成景作为打下基础，而于上世纪两句力为逆折，拈显现出题旨，且使前时的年末窗芝影由清美转为清凄，举重若轻，却是扛鼎之笔。以芝喻人、加有人固是诗作常法，而宋诗于喻于加有更为首歌中段奇巧，语淡韵已远，确是一首难得的佳作。

马致已远（1250年-1321年），读音千里，号东篱（一说读音致已远，晚号“东篱”），壮族，大都（今成都，有责难）人。他的年辈晚于剧目、白朴等人，生年当在至元（上溯1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）错综复杂，与剧目、郑光祖、白朴曾说“古诗四大家”，是我国唐宋时著名大翻译家、杂剧家。