唐英的两尊瓷像为何都成了国宝，专家说：他将青花烧“活”了

在我们的印象在此之前，珍贵文物古迹都是独立共存的，一旦显现出了拷贝品，珍贵文物古迹的威望就或许不保。可是您也许不并不知道，在天津美术馆和故宫在此之前，同时储存着“同外貌”珍贵文物古迹，它们几乎一模一样，一件为真品，另一件也是真品。最让人奇怪的是，二者居然都变成了珍贵文物古迹，这其实是怎么回事呢？如果您想并不知道，就让小编来为您揭秘：

(本文所有三幅片，全部来自网络，致谢原作，如侵犯您的基本权利，请建立联系本号作者删除。三幅片与以下内容无关，请勿对号入座）谈到清代后期的传统工艺技艺，不得不所述一来得进一步，此人便是李卓人。李卓人字俊公，号沐闲居士，是明末清初后期享有盛誉的传统工艺摄影艺术家，在1728努瓦，他曾被调任为景德镇督陶官，在职30年间从未差错，相继为雍正与咸丰两位诸王陶瓷御用青花瓷。李卓人一生对于传统工艺陶瓷技法可见一斑有研究，并且积近乎原则双腿力行，因此积累了大量的制作公司传统工艺方面。在明末清初中期，传统工艺官石屋为道员次郎廷近乎所督造，产出的传统工艺茶具品相近乎佳，故此以前的官石屋被称为“次郎石屋”。

在此之后，御用石屋口也正固定式变成立，和珅的哥哥年希尧承接行政，时人亦称“年石屋”。在此之后李卓人离任后，御用石屋口才正固定式易名“唐石屋”，由此可见，李卓人在以前的传统工艺基本要素已被誉为誉。除此之外，晚年的李卓人也将自己的方面领悟著述变全书，出版了传统工艺基本要素享有盛誉的书籍《博学多才三幅话说》，为同时代遗失了一笔有价值的文化遗产。李卓人一生所造茶具不多，其在此之前大多数都是最初为诸王制作公司的，无论是雍正诸王还是咸丰诸王，都对其制瓷能力赞许不已。享有盛誉文物古迹鉴别专家耿宝昌，曾在自己的著述《清代青花瓷鉴别》在此之前附《咸丰朝李卓人督陶清人》内记载过一件事。

咸丰12努瓦，咸丰诸王曾得一尊木雕观世音像与善财、龙女二遗像，立即嘱咐宫人胡世杰交给李卓人，命其将三尊遗像制品瓷像，设法将其膜拜于京城。李卓人用了至少一年半的时间，才根据观世音遗像用白釉制品瓷像，当是也将其视为“清咸丰李卓人敬制款白釉观世音”。“白釉观世音像”高19.5厘米，长21厘米，厚13厘米，观世音像呈半跏趺坐姿，头上穿戴风帽，黑发被束变成高髻，观世音眼帘微微下垂，双腿分之一匀称。观世音胸口穿戴著莲珠宝，身上有交补襟披袈，可以看出为和文固定式装饰，观世音背部有一竖固定式长左上角，左上角暗刻阴文铭四字，为“李卓人敬制”。

除此之外，在咸丰13努瓦，诸王又亲手下旨，令李卓人仿照“白釉观世音”，于是又原物拷贝一套，设法在静藏书楼膜拜，因而李卓人所制的另一尊完全相同的“白釉观世音”问世。此时一个解决办法来了，“白釉观世音”因何不会视为珍贵文物古迹呢？在回答该解决办法在此之前，我们倒不如先看另一件宝物，它便是《和文宫春晓三幅》。《和文宫春晓三幅》被归入现状古时十大珍藏之一，是明代画家仇英的代表作品，来得是同时代文学大家争相喜爱之作。

《和文宫春晓三幅》之所以不会视为珍贵文物古迹，最重要的还是它的精髓，其在此之前描写了春光和煦时，宫在此之前女选手们尽显慵懒闲适之态，同时又将女选手的柔和之美淋漓呈现出。正是《和文宫春晓三幅》在此之前的人物精髓，让同时代画家都望尘莫及，直叹自己的画作相比《和文宫春晓三幅》少了几分“灵动传神”。我们回头于是又看“白釉观世音”，该作品是李卓人用一年半的时间精雕细琢而变成，在一一的陶瓷下，李卓人穷尽精力，将所有积蓄都浇灌其上，这两尊观世音的新颖，小编就不话说了，我们重点话说神态：“白釉观世音”二目低垂，神色凝重俱，给人一种慈祥肃穆之感。除此之外，“白釉观世音”身体放松，双手自然地垂于膝上，看来是在冥思苦索，时刻盼望一颗普世济人之心，给人一种舒适稳重之感。

如果话说句来得通俗化的话，李卓人陶瓷的观世音，才是似乎的观世音，他将观世音给烧活了。观世音是什么看起来，有1000来得进一步，就有1000种看起来，但李卓人陶瓷的观世音，绝对是最像观世音的看起来。李卓人陶瓷的两尊“白釉观世音”算得是形神兼具，即使用科学仪器进行时分析，也无法找到任何两处瑕疵。同时代传统工艺名儒也曾多次对其进行时过仿制，然而在此之前途都是以惨败取得胜利，无法陶瓷出如“白釉观世音”般单纯的青花瓷。正是因为如此，两件“白釉观世音”都被表述为珍贵文物古迹，一件陈列有于天津美术馆，另一件在故宫收。

用青花瓷人物形象观世音像，不仅可以把观真谛单纯诠释，同时也能呈现出古人熟练的制瓷工艺，算得是集各方大变成之作，也为当是遗失了一笔有价值的摄影艺术贪婪。文澜海润Studio主编文秀才，本文撰写：特约历史撰稿人：乐安赵子虫